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          放大片枯

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          1

          一場雨之後,多日不見的荷塘該有另一番景象瞭吧?

          於是,一個人頂著零星的雨點來到瞭離傢不遠的荷塘。

          秋日的荷塘,雖不曾滿目蕭條,卻已是蕭瑟風雨遊人少。天也是陰的,更顯見得荷塘清冷。

          早期的荷花早已凋謝,葉子開始枯萎;即使晚期的荷花也謝得七零八落瞭;被風吹過的葉子東倒西歪……整個荷塘像是剛剛打過仗的戰場,一派凌亂,顯得有些淒涼。水面上時不時地有水鳥飛過,在空中劃過一道道弧形。水鳥,成瞭沉寂荷塘裡最為生動的詩句。

          雖知今日為殘荷去,但見一池冷水枯荷,仍不免有些傷情。想初夏時節,那一片接天蓮葉,映日荷花,如今隻剩得殘枝枯葉,抖蔌寒風裡,誰見尤憐,惆悵不已。

          那枯焦瞭的枝葉,或彎或折,或曲或擰,與水相映,生出許許多多的幾何形狀,千姿百態,嘆為觀止。我仿佛來的不是荷塘,而是走進瞭一座雕塑園地。

          這就是枯荷。

          一池冷水,德國確診超萬例便是它們最後的舞臺。洗去脂粉,褪卻華裳,露出最本質的色彩,深褐、古銅、黑灰……風裡,枝葉搖曳,任其翩躚,直至枝折葉殘,仍不倒下。最後,定格成死亡姿態,任人觀賞,又是一道荷塘冬日的美麗風景。

          我的手一遍遍地輕輕撫摸一株枯荷,野鴨、魚蝦、飛鳥午夜影視在線觀看免費,在它身邊來來往往,蟲子在身上爬上爬下,可它像老僧禪立,漠然一切,一動不動。它,真是看淡瞭?看穿瞭?或者所有的東西在它眼裡心裡已經瞭無生趣?

          2

          我想起瞭一個人,她就是魯迅的妻子——朱安。

          朱安,這個懂得禮儀,性格溫和、待人厚道的女子,由魯迅的母親一手操辦,嫁給瞭小三歲的魯迅。也許,此生,賢惠的她嫁任何人都要比魯迅好得多,可她,卻偏偏嫁給瞭魯迅。魯迅是何許人也?魯迅是個新派人物,留給學,腦子裡全是新思想,對於舊的制度和舊的事物深惡痛絕。而朱安,從小裹著小腳,加上目不識丁,這兩點對她來警方通報外籍確診患者打傷護士說是致命的。她出嫁的當天,為瞭掩飾自己的小腳,她穿瞭一雙比平時大的鞋,往裡面塞瞭許多棉花,可下轎時,由於轎子高,一時沒踩在地面,繡花鞋掉瞭,她的一雙小腳就這樣露瞭出來。這鞋一掉,似乎一開始就預示著她以後一生的不幸。

          洞房之夜,魯迅並沒有掀開她的紅蓋頭,獨自進瞭書房睡覺。她,在床上枯坐瞭一晚。之後,也一直沒有與魯迅同過房。

          第三天,魯迅就去瞭日本。

          朱安不知所措,不知道自己做錯瞭什麼,她隻能默默流淚。自此以後,魯迅僅僅跟她維持著一種形式上的夫妻關系。她在紹興陪伴婆婆孤寂地度過瞭十三個年頭。婆婆在時,她還可以有人說說話。婆婆死後,她沒人陪伴,更是孤苦伶仃。魯迅多次對朋友說:“她是我母親的太太,不是我的太太。這是母親送給我的一件禮物,我隻負有一種贍養的義務,愛情是我所不知道的。”作為一個舊時代的女人,一個沒有文化裹著小腳的女人,在這場婚姻中,她一開始就處於最被動的地位。用她的話說,她亞洲免網站大全隻是魯迅的一件舊物。

          一九四七年六月二十九日,朱安孤獨地去世瞭,旁邊沒有一個人。她在這個世界生活瞭六十九個春秋,寂寞地度過瞭四十多個漫長的歲月。她一生中僅有的快活時光是魯迅的弟弟教她識字,那隻是曇花一現。生活對於她來說,無愛、無趣、純粹是死水一灘。

          她的生命裡,沒有陽光雨露,沒有愛的給養,沒有情的滋潤。

          朱安是枯死的。

          3

          “枯”必須配得上老字。

          花老瞭,就枯萎瞭;草老瞭,就枯黃瞭;樹老瞭,就枯死瞭……

          “枯”不同於“呆”字。“呆”太年輕,太幼稚,常常與“萌”連在一起。“枯”必須經過開花、結果後才也資格稱得上。

          “枯&rd逍遙散人新聞quo;,它是禪,像冬天裡站立的一棵老樹,褪盡瞭所有的浮華和烈艷,褪去瞭春的浮躁,夏的熱烈和秋的繁華,到瞭冬天,隻剩下這枝枝幹幹瞭。它不需要任何憐憫,也不需要任何道具作為配襯。在茫茫的天地間,它把自己站成一道風景,沒有傷悲,沒有訴求,沒有時間,沒有空間。

          像父親的晚年。

          父親的最後幾年,習慣坐在門外。門邊的那把竹椅從來沒搬動過,那是父親的專椅。

          由於父親痛風晚期已不能走路,他就從早到晚就這麼一直坐著,眼睛看著門前的大路,路上車來人往,他幾乎在滅門 電影看又幾乎沒看。好像在想心事,又好像什麼重生軍工子弟都沒想。他除瞭脈搏的跳動和鼻息的呼吸,他是如此地安靜,看不出任何表情,甚至蚊子叮咬都懶得動一下手。父親,儼然把自己坐成瞭一棵老松,坐成瞭孤獨的山水。他的眼神空洞又豐富,或許,最後的日子,他自己與自己依偎,自己與時間對答。

          有時候我坐在父親的身旁,悄悄地揣摩他,閱讀他 ,想走進他的心裡,但每次都那麼地艱難。是啊,八十多歲的父親,他的人生經歷瞭太多太多。十二歲開始掙錢養傢,走遍瞭大半個中國,多少回起起落落,堆積瞭多少酸甜苦辣,一件件一樁樁的往事存在瞭他的記憶長河中。餘下的光陰裡,他除瞭回憶也隻有回憶。

          父親,就這麼一天天地枯瘦春嬌與志明下去。直到有一天,父親枯瘦成瞭灰,被我們用一把黃土埋在瞭地下。

          4

          世上萬事萬物都是由生到死的過程,我們也毫無例外。其實,枯萎並不可怕,它是另外的一種姿態的美。這種美是極致的,因為枯萎之後便是涅盤,意味著新生命的開始。人隻有到瞭“枯”的階段,才能體會到一種境界,那就是心靈永恒的樂土。那裡面有完全的平靜,有至高的妙樂,有持續的幸福,有福慧的完成,有最終的解脫,有永恒的自我,有真實的世界……

          正如眼前的枯荷,無貪,無欲,無恨,無愛,無悲,無喜……

          而我,現在已是人到中年, 不久以後即將步入“枯”的歲月:雪白的頭發,滿臉的皺紋,僵硬的四肢,萎縮的軀體……

          可我,已無所畏懼……